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- 1(美)鲁道夫·阿思海姆《艺术与视知觉》（纪保超朗读）
- 2(美)鲁道夫·阿思海姆《艺术与视知觉》（纪保超朗读）
- 5(美)鲁道夫·阿思海姆《艺术与视知觉》（纪保超朗读）
- 6(美)鲁道夫·阿思海姆《艺术与视知觉》（纪保超朗读）
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- 8(美)鲁道夫·阿思海姆《艺术与视知觉》（纪保超朗读）
- 9(美)鲁道夫·阿思海姆《艺术与视知觉》（纪保超朗读）
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- 26（美)鲁道夫·阿思海姆《艺术与视知觉》（纪保超朗读）
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- 50（美)鲁道夫·阿思海姆《艺术与视知觉》（纪保超朗读）
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- 73（美)鲁道夫·阿思海姆《艺术与视知觉》（纪保超朗读）
- 72（美)鲁道夫·阿思海姆《艺术与视知觉》（纪保超朗读）
- 71（美)鲁道夫·阿思海姆《艺术与视知觉》（纪保超朗读）
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- 69（美)鲁道夫·阿思海姆《艺术与视知觉》（纪保超朗读）
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- 36（美)鲁道夫·阿思海姆《艺术与视知觉》（纪保超朗读）
- 64（美)鲁道夫·阿思海姆《艺术与视知觉》（纪保超朗读）
- 63（美)鲁道夫·阿思海姆《艺术与视知觉》（纪保超朗读）
- 62（美)鲁道夫·阿思海姆《艺术与视知觉》（纪保超朗读）
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- 59（美)鲁道夫·阿思海姆《艺术与视知觉》（纪保超朗读）
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- 80（美)鲁道夫·阿思海姆《艺术与视知觉》（纪保超朗读）
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- 82（美)鲁道夫·阿思海姆《艺术与视知觉》（纪保超朗读）
- 83（美)鲁道夫·阿思海姆《艺术与视知觉》（纪保超朗读）
- 84（美)鲁道夫·阿思海姆《艺术与视知觉》（纪保超朗读）
- 85（美)鲁道夫·阿思海姆《艺术与视知觉》（纪保超朗读）
- 86（美)鲁道夫·阿思海姆《艺术与视知觉》（纪保超朗读）
- 87（美)鲁道夫·阿思海姆《艺术与视知觉》（纪保超朗读）
- 88（美)鲁道夫·阿思海姆《艺术与视知觉》（纪保超朗读）
- 90（美)鲁道夫·阿思海姆《艺术与视知觉》（纪保超朗读）
- 91（美)鲁道夫·阿思海姆《艺术与视知觉》-不完整的三度性（纪保超朗读）
- 92（美)鲁道夫·阿思海姆《艺术与视知觉》-以往的经验和肌肉感觉的作用（纪保超朗读）
- 93（美)鲁道夫·阿思海姆《艺术与视知觉》-由事物本身创造空间（纪保超朗读）
- 94（美)鲁道夫·阿思海姆《艺术与视知觉》-金字塔形的空间（纪保超朗读）
- 95（美)鲁道夫·阿思海姆《艺术与视知觉》-金字塔形的空间（纪保超朗读）
- 95（美)鲁道夫·阿思海姆《艺术与视知觉》-金字塔形的空间（纪保超朗读）
- 96（美)鲁道夫·阿思海姆《艺术与视知觉》正立和倾斜（纪保超朗读）
详细剧情
阿恩海姆的格式塔心理学美学建立在现代心理学的实验基础之上。他认为知觉是艺术思维的基础。并由此提出了“张力”说，认为力的结构是艺术表现的基础，而“同形”是艺术的本质。